卞之琳明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的

中国作家协会书记处书记、《诗刊》社主编、诗人高洪波说：“卞之琳先生是中国诗坛的琢玉者。他一生写的诗歌没有超过五千行，惜墨如金，是个很特殊的例子。他把诗当成一块玉来雕，如切如磋，如琢如磨，其诗作铮铮然有金玉之声。卞之琳长于内心思考，短于社会交往。其诗，表现了人生深层次的痛苦、孤独、命运和思索，博采中西各家之所长，又对中国传统文化有深层挖掘，沉着、大气、精光内蕴同时也静气内敛。他是一个纯粹的诗人。”

卞之琳，一九一零年出生于江苏海门，现当代诗人，是新文化运动中重要的诗歌流派新月派和现代派的代表诗人。

在一九二四年，十四岁的卞之琳第一次接触到诗集，是冰心的《繁星》，新诗的种子在他的心中悄然种下，从此他对新诗产生了浓厚的兴趣。

卞之琳一九三零年开始诗歌创作，风格接近于英国浪漫派、法国象征派诗歌。他在北大英文系读书之时，师从徐志摩，备受徐志摩先生的赏识。徐志摩经常推荐卞之琳的诗歌作品发表在青年刊目上，这对他的帮助很大，让他在诗坛崭露头角。

一九三六年，卞之琳与李广田、何其芳合作出版诗集《汉园集》。“汉园三诗人”是当时诗歌界里面有着重要影响意义的诗歌群体。

卞之琳的诗歌创作，擅长于从中国古典诗词中汲取营养，又吸收西方现代诗学的优秀部分，将两者美妙地加以结合。他注重戏剧化和哲理化，诗作想象力丰富，语言多元化，意象繁杂，跳跃性强，形式变化多端，诗意晦涩，有着强烈的个人色彩，有着让人读起来耐人寻味的观感。可以说，卞之琳在现代诗坛上，以鲜明的诗风对推动新诗发展作出了重要贡献。

以下精选卞之琳八首经典诗作，让我们一起走进卞之琳的诗歌世界。

《断章》你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

《音尘》绿衣人熟稔的按门铃就按在住户的心上：是游过黄海来的鱼？是飞过西伯利亚来的雁？“翻开地图看，”远人说。他指示我他所在的地方是哪条虚线旁的那个小黑点。如果那是金黄的一点，如果我的座椅是泰山顶，在月夜，我要你猜你那儿准是一个孤独的火车站。然而我正对一本历史书。西望夕阳里的咸阳古道，我等到了一匹快马的蹄声。

《距离的组织》想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》，忽有罗马灭亡星出现在报上。报纸落。地图开，因想起远人的嘱咐。寄来的风景也暮色苍茫了。（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。）灰色的天。灰色的海。灰色的路。哪儿了？我又不会向灯下验一把土。忽听得一千重门外有自己的名字。好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗？友人带来了雪意和五点钟。

《无题（三）》我在门荐上不忘记细心的踩踩，不带路上的尘土来糟蹋你的房间以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下叫字泪不沾污你给我写的信面。门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，我明白海水洗得尽人间的烟火白手绢至少可以包一些珊瑚吧，你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。

《大车》拖着一大车夕阳的黄金，骡子摇摆着踉跄的脚步，穿过无数的疏落的荒林，无声的扬起一大阵黄土，叫坐在远处的闲人梦想古代传下来的神话里的英雄腾云驾雾去不可知的远方──古木间涌出了浩叹的长风！

《水成岩》水边人想在岩石上刻一点字迹：大孩子见小孩子可爱，问母亲“我从前也是这样吗？”母亲想起了自己发黄的照片堆在尘封的就桌子抽屉里，想起了一架的瑰艳藏在窗前干瘪的扁豆荚里，叹一声“悲哀的种子！”——“水哉，水哉！”沉思人忽叹古代人的感情像流水积下了层叠的悲哀。

《入梦》设想你自己在小病中（在秋天的下午）望着玻璃窗片上灰灰的天与疏疏的树影，枕着一个远去了的人留下的旧枕，想着枕上依稀认得清的淡淡的湖山仿佛旧主的旧梦的遗痕，仿佛风流云散的旧友的渺茫的行踪，仿佛往事在褪色的素笺上正如历史的陈迹在灯下老人面前昏黄的古书中……你不会迷失吗在梦中的烟水

《尺八》象候鸟衔来了异方的种子，三桅船载来了一枝尺八。从夕阳里，从海西头，长安丸载来的海西客。夜半听楼下醉汉的尺八，想一个孤馆寄居的番客听了雁声，动了乡愁，得了慰藉于邻家的尺八。次朝在长安市的繁华里独访取一枝凄凉的竹管……（为什么年红灯的万花间，还飘着一缕凄凉的古香？）归去也，归去也，归去也——象候鸟衔来了异方的种子，三桅船载来一枝尺八，尺八乃成了三岛的花草。（为什么年红灯的万花间，还飘着一缕凄凉的古香？）归去也，归去也，归去也——海西人想带回失去的悲哀吗？

卞之琳的诗作在语言上追求在口语化的基础上实现欧化词汇、句法和中国文言词汇、句法的杂糅，自成一派，富有哲理，开拓了诗歌发展的新景观，在推进新诗的发展中具有很大的启蒙意义，值得反复研读。