四君子画要有君子风

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四正人画要有正人风

整顿主笔_《现代国画》

文章起原_网络

梅兰竹菊，人称四正人，古代文明人常以此自喻，表达高傲、绝俗、幽独、孤独的头脑情感。四正人因各有其意味意义，墨客们感物抒怀，不只吟咏不停，并且以画笔写之，构成独具华夏特点的四正人画，借以依靠情思，也蕴涵着保守文明的精力。梅具备凌寒的高节，傲俗的风味，文画梅所寄托的是纯洁之气、精雅之气。古代的墨梅之做，以北宋释仲仁的最为淡雅，其住宅植梅数本，每花开时，移床花下，吟咏数日，偶于月夜，就窗疏影，用水墨晕写，创为“墨梅”。释仲仁以后，再有宋朝的杨无咎、元朝的王冕、清朝的金农等，善于画墨梅。杨无咎变仲仁之墨晕花瓣为墨笔圈线，自有一种清新非凡的韵致。王冕才高气傲，将一怀高傲之气和愤世之情融贯于墨梅，其墨梅千丛万簇风神绰约。金农长年浪游，贫困简淡，其墨梅多以夸大之笔写出，借以展现一种狂怪豪纵的特性。近代画梅者多若繁星，难以备叙。画梅之法，每个画家并不齐备相同。按姜倔强师长所授，先用稍干一些的墨笔侧锋画出枝干，先大干，后小枝，枝与枝之间最佳不穿插。尔后画花。画花分圈花和没骨两种。圈花用中锋勾花瓣；没骨直接用墨或色点厾，一笔或两笔点出一个花瓣。花需有正侧，或聚或散，散布得宜。花瓣画出后，先用墨剔出蕊丝，再用浓墨点蕊头。兰花被视为深谷中的正人，在绘画中多展现耿介。以兰为题的绘画开创可追究到东坡，后来则有宋皇室宗亲赵孟坚。孟坚为人囊空如洗，善画水墨四正人，尤以画兰著称。他笔下的水墨兰花清劲飒爽，寄托着他的自视甚高和愤世情怀。生于宋元之交的郑思肖更是借墨兰抒怀如意，他画兰而不画土，寄意疆域被外族糟蹋，兰花不肯成长其上，深深表达了做家的亡国之痛、爱国之情。画兰看似容易，本质画起起来却很难将兰的叶子操纵好。古人称画兰为撇兰，意义所以书法中的撇法入画。撇叶行笔健挺，转笔通畅，不成轻浮或半途停驻。正常先从三笔动手，第一笔可长可短，第二笔与第一笔缔交，称二笔交凤眼，第三笔从两笔中插出称三笔破凤眼。三笔后，四笔、五笔都是补笔。撇叶应左右都能出笔，先练自左路向右，再练自右向左。画花时应注重正反俯仰的改变和全开、半开及未开的花头特点，并用淡墨。点花蕊宜用浓焦墨。除墨兰外，再有效石绿画兰的。竹主若是意味虚怀亮节、秉直不服。说到画竹，人们总要想起“成竹在胸”的文同。文同做为画竹专家，朝暮与竹为伴，视竹为友，画竹只用水墨而不施五彩，重抒怀如意而不重绘貌图形，用水墨简笔划竹的韵味。苏轼是文同的从表弟，亦喜画竹，文用水墨，苏曾用朱笔，后裔竞效，并将用朱笔划的竹子称做“朱竹”。文的墨竹与苏的朱竹均用意淡化好像，以使心意愈加显眼，愈显派头淡雅，为历代学界所爱崇。墨客世以墨竹画或朱竹画相赠，虽逸笔草草而别有韵致。

历朝历代，那种有高格、有境地、有韵味、有学养的墨客画不停在画竹中居主宰身分，同时，画竹一向与书法结缘。关于画竹，画界多主意先画竹竿，可从下至上，也可从上至下，中锋用笔，笔笔留节，但要一竿究竟。竹竿切节，靠根部短，中央渐长，向竹梢又渐短。画节则有“乙”字上抱法和“八”字下抱法两种。枝的姿势要有改变，风竹、雨竹、晴竹、雪竹各不不异。

菊有凌寒傲霜之格。菊花的式样曾涌如今明朝画家徐渭等人的笔下，徐渭的《杂花图卷》中，绘有四时花果、树木十数种，此中就有菊花。清朝华嵒、李方膺均喜画菊。李有《盆菊》云：莫笔田家老瓦盆，也分秋色到柴门；西风昨夜园林过，扶起霜花扣竹根。表达其脱颖而出之情。古人做菊，画花多用勾画法，以羊毫中锋一笔笔写出来，画一朵或几朵花瓣，中央不要从新蘸墨。花瓣勾好后再着色。着色时按瓣从里向外分染一两遍便可。画叶用点厾法，有单笔和复笔两种。单笔五笔点出一片叶子，复笔十笔点出一片叶子。画叶筋时用笔随叶的趋向，且有弹性。画梗要注重彼此成长关联，魄力不成脱节。画菊比划兰、画竹较轻易获得成就，因而有意见学画动手先学画菊花的，入门者能够一试。

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