30幅,读懂花鸟画

梅竹图原济立轴纸本墨笔纵厘米横33.2厘米

北京故宫博物院藏

此画以浓淡之墨写竹，造出一种空间上的伸缩和变动。以淡墨写花瓣，以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的歪曲变动。挥洒淋漓，纵横豪宕，犹如是信手拈来，一挥而就，以空灵秀润之气充满全图。

灵谷探梅图原济立轴纸本墨笔纵97.5厘米横50.3厘米

南京博物院藏

此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君，用墨色的变动衬着出满卷的氤氲之气。云弥雾漫当中，竹叶飞扬，似籁籁有声，将无形之风描写尽致。风随雾动，雾就风涌，风雾当中的翠竹疏梅，意韵洒落。构图简便明快，纵横宕逸。

初春图杨晋立轴纸本水墨纵厘米横.5厘米北京故宫博物院藏

杨晋(—)，清朝画家。字子和、子鹤，号西亭、二雪、谷林樵客、鹤道人、野鹤，江苏常熟人。王晕学生。擅山川，尤工村子风景，亦写人物、花鸟，尤擅画牛，蹄角活泼。老年每多率笔，苍而不润，有亏脸色。传世做品有与王晕合写《王时敏小像》、《岁寒图》、《艳雪亭看梅图》、《柳塘春牧图》等。此画写二株老梅枝干曲虬盘折，枝端新花开启；奇石之旁新篁枝杈灵秀，水仙怒放，灵芝仙草善于山石之上。全图组织紧凑查办，繁多而不沉冗。树干山石皆以淡墨晕染，以小斧劈皴、横皴等点染，以浓墨点苔。水仙用白描双钩方法绘出，隽秀精雅；梅花则以墨线勾勒，错落纷呈。画面虽未设色，却将初春的盎然朝气尽于笔端描出。

水仙茶梅图姜泓立轴绢本设色纵.3厘米横42.9厘米

南京博物院藏

姜泓，生卒年不详。泓一做法，字在湄，号巢云，杭州人。工花鸟，笔致活泼，赋色鲜妍。此画中写水仙与茶、梅三友相为响应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奥秘，梅枝斜伸而下，还有一短枝取进取之势。以淡墨点染出山石，水仙、茶树用功笔细加勾勒，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的衬着，间点丹红，光泽精雅脱俗，气韵固定。山雀用笔筒略，外型却正确活泼。

杂绘图王树毂书页纸本设色纵23.8厘米横33.3厘米浙江省博物馆藏

王树毂(—约)，字原丰，号无我，又号鹿公，仁和(今浙江杭州)人。工画人物，学陈洪绶，而有所变动。衣纹秀劲，设色高古。此册共八开，别离为古木幽篁、蕉石人物、寿桃、石榴、树石人物、山川、墨菊、墨梅。水墨为主，偶有淡设色。每帧一小景，并自题诗一首。此选二帧，之一为《古木幽篁》，古木朝气勃勃，两竿幽篁直立。之二为《墨梅》，老干新枝，花朵疏密有致。两幅构图皆偏聚一角，用笔纯熟遒劲，效法陈洪绶而有所变动，堪称佳构。

花鸟图颜岳书页绢本设色纵29.8厘米横25.5厘米南京博物院藏　

以一垂弓下伸的梅花枝干贯通画面，一只颜色娇艳的鹦鹉正向下呜叫。梅花以淡墨勾勒枝条、花瓣，以粉白点染花冠，胭脂写出花萼。鹦鹉用色查办、笔法精巧，写中带工。

梅鹊图陈书立轴纸本墨笔纵.6厘米横42.3厘米上海博物馆藏 　　

陈书(—)，清朝女画家。号上元学生、复庵，晚号南楼白叟，浙江秀水(今嘉兴)人。尧勋女，钱纶光妻。擅画山川、人物，俱合古法；尤擅花鸟草虫，笔力遒劲，风神简古，机趣天然，近陈道复。传世做品《梅鹊图》《防陈道复水仙图》《南楼白叟人物花鸟图》。此画写二鹊正栖于梅树老干之上，啾啾呜叫。梅干外型奥密，与上方之倒垂梅枝响应，用笔洗炼，以水墨晕染枝干，淡墨写花，浓墨点萼，古趣盎然。二鹊用笔详尽却又遒劲有力，墨彩衬着出鸟羽的不同质感。画面精致清丽，神韵长远。款识“丙中秋天，摹家白阳笔意，女史陈书”。

梅花图李方膺立轴纸本墨笔纵.2厘米横50.6厘米上海博物馆藏

李方膺(—)，清朝画家。字虬仲，号晴江、秋池，江苏南通人。世宗雍正间以诸位受举荐，退职后寓扬州借园，自号借园主人，卖画为生，高傲不羁，为扬州八怪之一。擅画松竹兰菊及诸短文，尤长写梅，纵横跌荡，不守矩蠖，意在青藤(徐渭)、白阳(陈淳)之间。画巨幅则衰老浑古，墨气淋漓，有乱头粗服之致；惟梅花标格独具静逸气，有专用的“梅花方式”印记。传世做品有《百花兰瑞图》《四序花草图》《墨松图》《松石图》《梅花图》等。做家擅画松石兰竹，老年专工画梅。他的梅花以瘦硬见称，老干新枝，苍劲矫捷。此图中以浓淡之墨挥写梅树枝干，蟠塞夭矫，纵逸豪宕。淡墨白描勾花，浓墨点蕊，寒葩冻萼，有浑含墨色之韵。构图疏秀奇绝，画之右下方做长题，为做家寻找古梅之所感所想。

百花呈瑞图李方膺立轴绢本没色纵.5厘米横43.1厘米南京博物院藏 　　

做家擅写梅、兰、竹菊及虫鱼，翰墨豪爽，向以纵逸豪宕制伏。但在这幅画中，用笔、设色都较精巧含蓄，新鲜明快，秀美精致。从自题七言中推知此画兴许是为父老所做，于是画面和谐舒适，色彩。

墨梅图李方膺书页纸本墨笔纵23厘米横42.4厘米安徽省博物馆藏 　　

此墨梅图册共十一页，皆于是大惬意之法所做。册中各梅，干取奇姿、花取疏朗，纵脱任逸之风尽露。多以粗笔写梅干，进展是非，有书法之风。写花随便粗放，笔简神足。

罗聘立轴纸本墨笔纵69厘米横28厘米四川省博物馆藏

罗聘二十四岁师从金农，常以梅兰竹菊入画，初仿江路野梅之趣。这一副梅花图中，做家自戏称为“江路酸香”。图中以粗笔淡墨写出梅树老干虬劲之姿，浓墨点苔，淡墨勾花，花本不显，以浓墨点染花萼，使朵朵墨梅跃然纸上。笔法古拙俭省，野趣横生，有别于汪士慎画梅之繁花密枝、高翔之疏朗秀逸，自成一体。

梅花图罗聘立轴纸本墨笔纵.8厘米横34厘米北京故宫博物院藏

此画以淡墨写老梅枝干，略加衬着，以浓墨点出横苔。梅枝姿势取向不同，高低响应。繁花缀枝，以淡墨圆笔勾出，空灵晶莹。梅枝犬牙交叉，画面却繁而不乱，活泼天然。展现了“罗家梅派”的风致特征。

梅花图罗聘扇面金笺纸本墨笔设色纵19.5厘米横54．2厘米安徽省博物馆藏

此扇面撷取梅枝梢部，以水墨写出。做家采纳其向来的画梅技法，以淡墨写干，浓墨点苔，圆笔勾花。外型活泼，一梅枝疏影横斜，将视觉引向右角的款识题字，使字画有机地联合起来。

梅下弄月图余集立轴纸本墨笔纵65.2厘米横31厘米上海博物馆藏 　　

余集(～)，字蓉裳，号秋室，钱塘(今浙江杭州)人。乾隆三十一年()进士，官至侍讲学士。擅画山川、花草、禽鸟、兰竹，尤工仕女，无不精巧，工书及诗画，时称三绝。传世做品有《松荫课子图》《卿须怜我图》《梅下弄月图》等。此图中画一士人，身着袍服，头戴摺巾，反背双手，散步弄月，对景沉吟。两枝老梅偃蹇相伴，处境幽雅而宽裕诗意。构图简便。用淡墨烘出玉盘，辽阔幽淡。人物用笔利落，线条有力，活泼逼真，是余集的高超之做。

梅花山茶图赵之琛立轴纸本设色纵厘米横37.3厘米上海博物馆藏 　　

此幅梅花山茶图，用笔精致坚凝，骨力雄秀，设色高古，得恽寿平没骨真理。花间辅以焦墨钩勒的湖石为衬托，愈衬出山茶的超卓丰姿。是一副熔铸金石气味的佳做。

蕉梅锦鸡图王礼立轴纸本设色纵.7厘米横47.2厘米北京故宫博物院藏

画中两枝旁逸斜出的蕉叶，在大雪遮盖下，隐现绿色朝气。雪蕉下是一株渐次怒放的红梅，树干苍劲，幽香浮动。梅边怪石高耸苛刻，石上有锦雉栖身，表情空闲沉着，有隽逸之气。构图高明离奇，用笔劲秀，设色高雅清丽，显示出傲霜斗雪、刚强不竭的性命力。

梅花图万上遴立轴纸本墨笔纵厘米横37.5厘米安徽省博物馆藏

万上遴，清朝画家，平生不详。这幅梅图特别特殊，不同于其它画梅众人之风致。画中梅树老干盘曲，贯通画幅，墨笔写之，留白处多以淡墨晕染；小枝以浓墨写出，犬牙交叉，欹仰奇绝。梅花则以碎笔或点或勾，飞扬纵横，虽无详细形态，却表呈现万玉琼花密生枝梢的意境。整幅做品一挥而就，舒畅淋漓。

明月种树图汤禄名立轴纸本没色纵.5厘米横86.5厘米华夏台北故宫博物院藏

汤禄名，生卒年不详。行动于道光、咸丰、同治三朝。汤贻汾之子，江苏武进人。幼承家学，上花草、仕女，笔意新鲜。此图中一个墨客把锄倚树而立，似种树疲累正在停歇。他抬头望向夜空，梅花枝端，云开雾散，一轮明月高挂天宇。图中以墨笔写梅干细枝、繁花密萼，用笔纵放。人物用线疏简，脸部形容活泼逼真，将人物欣然自豪、喜悦安祥的脸色呈现的维妙维肖。

红梅图吴昌硕扇面纸本水墨设色纵19.3厘米横54.2厘米(日)个人藏

本扇面构图很见章法，别出机杼。先后梅枝皆自左向右横出，如折枝横置，宽裕奇趣。用笔畅劲，线条变动随便天然。其枝条以墨掺色，与花朵以色掺墨到达和谐，甚至梅花茂密秀丽而又镇定俭省。自谓拟“扬州八怪”中的李方膺，然其用墨用色之运笔皆为其老年自家法式。仙人福寿吴昌硕

吴昌硕热爱梅花，常以梅花入画，墨梅、红梅、绿梅兼有，笔酣墨畅，富厚情味。水仙也常涌目前他画中，以超过清洁高傲的性情。做画时画家喜用或浓或淡的墨色，并以篆书笔法入画，使画面显得刚毅拙朴有力。

《仙人福寿图》是吴昌硕代表做品之一。他以草书笔法画石，其法草而不率，纵而有节，较好地呈现出怪石的秀与拙的韵致，他以篆隶笔法画梅，外型奇崛，苍劲有力；水仙用笔晦涩，尽管朝向相同，但并不板滞。两者对照，更显水仙的空灵松动，超逸新鲜，有仙人相同的丰姿，与梅花的朴素把画题展现出来，委托了画家的情绪和对美丽糊口的景仰。

岁寒交图蒲华吴昌硕年纸本设色.cmx39.1cm浙江省博物藏

吴昌硕(—)，名俊卿，字昌硕，一做仓石．号缶庐，70岁后以字行，浙江省安善人。清末诸位，曾任江苏安东(今涟水)县长，后居上海。先以书法，篆刻成名，后以绘画名重艺苑。曾为西泠印社社长。著做有《缶庐集》《缶庐印存》等。蒲华和吴昌硕互为师友，他们之间的交易张大了互相的视线，开辟了胸怀，艺术素养有了很大提升。《岁寒交图》是二人经心协做的产品，描写了风寒隆冬的梅竹不畏风霜，直立傲然，不为运气所屈从的精力。图中一枝老梅道劲拔张，风骨自存，朵朵梅花如繁星趁势而生，熠熠生辉；傍边浅色瘦竹细挺有力，不畏霜冻，更显英豪本性。冬寒料峭，梅竹缔交，同甘苦，共运气，愈显俊爽。此做诚实地表白了两位画家心中梅竹互伴、共生永有的杰出心愿

岁朝图王震年纸本设色emx81cm云朵轩藏

王震在60岁以后，融吴昌硕和任伯年的画法于一炉，并合并自己的素养和禅机日渐勉力，终成一家之貌，在上海的字画界获患有很高的信誉。这幅《岁朝图》精取了吴昌硕的构图和用笔，摄取了任伯年的着墨与敷色。图中的盆景、梅桩、杯壶、蔬果凭仗着书法和印记的照顾，辅以土里土气的惬意和稚拙可掬的不倒翁，平增了些许庆祝的氛围和古色古香的情味。王震的高明之处便是把这些墨客